安妮
戏剧垂直媒体“安妮看戏wowtheatre”主编

我是戏剧人安妮,关于新媒体时代下的戏剧行业,问我吧!

我是安妮,戏剧垂直媒体“安妮看戏wowtheatre”主编,一个泡在剧场里的人。在南京大学戏剧影视艺术专业就读时,承蒙师友关爱开始尝试戏剧制作人的工作,到目前为止,参与制作的戏剧作品受邀参加日?#31454;?#28392;TPAM艺术节、台北艺术节、两岸小剧场艺术节、上海ACT当代戏剧节、北京?#19979;喙南?#25103;剧节、江苏原创小剧场戏剧双年展等。
在制作人身份之外,我也一直试图寻找戏剧评论的可行之道。我的戏剧评论及行业观察文章散见于《新剧本》《上海戏剧》《广东艺术》《人民日报》《国家大剧院》等刊物。作为剧评品牌“观剧评审团”发起人之一,?#20013;?#25506;索新媒体与当代语境下的剧评空间,并致力于为华语戏剧评论人搭建剧评平台。
我一直觉得,戏剧行业缺乏从业者与观众对话的纽带。在这里,你可以问我一些关于戏剧行业的门道,?#28909;?#22914;何评价某个作品,一出戏是怎样诞生的,或者一些行业八卦;也可以对我发起一波diss,让我有个反思的机会。
最近乌镇戏剧节正如火如荼展开,关于戏剧节的方方面面,欢迎与我聊聊。
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文艺 2017-10-09 进行中...
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23个回复 共34个提问,

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安妮 2017-10-10

也恰好是最近的一些想法,分享一下。
*开心麻花电影,到《羞羞的铁拳?#32602;导?#19978;是迪士尼叙事法,核心叙事思路是“loser也可以过得很好?#20445;?#25152;以,我们看到主角们始终在一个安全区里活动,而一些超现实的部分也暗示着一种童话语?#22330;?#20182;们规避了真实的社会阴暗面,将故事放在一个伪真实环境中,于是,成功者看了会笑,loser看了有共鸣,通吃,安全。
*主旨上,不强行上价值,不口口提人性,生活化又去生活化。
*策略上,故事不重要,强戏剧性重要;段子不重要,梗和节奏重要。
*至于启发,这里的“成功?#20445;?#25105;认为还是票房和制作水准的成功,它进不了殿堂,但是是人民群众喜闻乐见的大众文化,真的知道人民群众需要什么,是开心麻花的制胜法宝。
*作为一家商业戏剧公司,麻花?#35805;?#33258;己的戏当IP,而是当作为电影磨本子的试验田,毕竟,横竖是?#20132;?#20107;,这一点,就比把自家舞台剧当IP的转型公司眼界高。
*《夏洛特烦恼》走票房,《?#24247;?#27700;》打口碑,从《羞羞的铁拳》开始,“开心麻花”电影成为了电影市场上值得期待的品牌,因为,不管你喜不?#19981;叮?#19981;得不承认,麻花是脑子清楚的、知道自己要做什么的公司。
最后,看完《羞羞的铁拳》发朋友圈,有人问“你是自愿看的吗?”或者,“你竟然会看开心麻花”。我觉得,如果戏剧观众和从业者有一天能?#35805;?#33258;己这么当回事儿,我们就可以谈麻花给这个环境和市场的启发了。

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